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Teatro de Marcelo


El teatro de Marcelo fue el teatro más grande e importante de Roma y se completó a finales del siglo I a. C. durante el reinado de Augusto. La arquitectura del teatro se convertiría en una característica estándar de los teatros de todo el imperio e influiría en las fachadas de edificios tan emblemáticos como el Coliseo.

El proyecto de construcción fue iniciado por Julio César, pero no se completó hasta el reinado de Augusto. En el 13 a. C., el emperador dedicó el teatro a su sobrino Marco Claudio Marcelo, hijo de Octavia y esposo de su hija Julia, que había sido su heredero antes de su temprana muerte en el 23 a. C. Para hacer espacio para el teatro dentro del Forum Holitorium, el antiguo Circo Flaminiano fue demolido y, junto con varios otros edificios, el templo de Apolo Sosiano de 433 a. C. fue trasladado unos metros. Hoy, junto al teatro se pueden ver tres columnas, el podio y la escalera frontal del templo.

El teatro tenía una capacidad de 15-20.500 espectadores.

El teatro tenía una capacidad de entre 15 y 20.500 espectadores y su fachada semicircular de travertino tenía originalmente dos gradas, cada una compuesta por 41 arcos. El nivel inferior tenía columnas dóricas, el segundo nivel jónico y el ático superior probablemente tenía pilastras corintias. Los arcos conducían directamente a los asientos inferiores de la cavea ya las escaleras que conducían al corredor del segundo nivel que tenía escalones que conducían al ático y los asientos más altos que probablemente estaban hechos de madera.

Los primeros eventos celebrados en el teatro fueron los Juegos Seculares del 17 a. C. pero no se inauguró oficialmente hasta el 13 o el 11 a. C. En su apogeo, el teatro acogió eventos culturales como obras de teatro, concursos musicales y recitales de poesía. Sin embargo, con la creciente popularidad de los circos y los juegos de gladiadores celebrados en el Circo Máximo y el Coliseo, el teatro cayó en desuso. De hecho, en el siglo IV d.C., el material del teatro se utilizó en otros proyectos de construcción, en particular, el puente de Cestio.

El monumento, como muchos otros edificios de la antigüedad, sufrió en épocas posteriores, especialmente durante los siglos XI y XII d.C., cuando fue convertido en fortaleza por la familia Pierleone. Tomada por la familia Savelli en 1368 d.C., los nuevos propietarios emplearon a Baldassare Peruzzi en 1519 d.C. para diseñar un nuevo edificio (palazzo) incorporando las ruinas antiguas. En 1712 EC, la familia Orsini realizó más modificaciones y el edificio, que todavía incluye dos niveles de 12 arcos originales, ahora se conoce como Palazzo Orsini.

¿Historia de amor?

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Teatro de Balbus

L. Cornelius Balbus (& ldquoMinor & rdquo) vivió en la época de Augusto. Nacido en España, obtuvo la ciudadanía romana en su juventud y fue el primer ciudadano naturalizado y último particular en celebrar un triunfo (19 a.C.). Con el botín que ganó, construyó un teatro en el Campus Martius. Dedicado en el 13 a. C., fue dañado en el incendio del 80 d. C. y fue restaurado poco después. Se encontraba al oeste y adyacente a Crypta Balbi. Por casualidad, cuando llegó el día de la inauguración del complejo en el 13 a.C., el Tíber se inundó y Balbus y los demás participantes de la ceremonia tuvieron que llegar en barco.


Coliseo

Lo que podría describirse como la estructura característica de Roma, el Coliseo todavía se mantiene como un sitio histórico impresionante, a pesar de tener alrededor de 2000 años. El anfiteatro, de vuelta en su esplendor, podría albergar un número estimado de 50.000 a 80.000 espectadores. Y la gente tenía una buena razón para reunirse dentro de las instalaciones, ya que el Anfiteatro Flavio ofrecía entretenimiento como concursos de gladiadores, simulacros de batallas navales, cacerías de animales, ejecuciones, recreaciones de batallas famosas y dramas basados ​​en la mitología. Hoy en día, el Coliseo es una de las atracciones turísticas más populares de Roma, a pesar de haber sido dañado por terremotos y ladrones de piedras a lo largo del tiempo. En 2007, New7Wonders Foundation eligió la asombrosa estructura arquitectónica como una de las siete New7Wonders of the World.

¿Qué hay de malo en estos comentarios? ¿Ya es el 1 de abril en otro lugar? :D


Restaurantes kosher

Uno de los mejores atractivos del barrio son sus restaurantes kosher.

Giggetto al Portico d'Ottavia

Giggetto al Portico d'Ottavia ubicado en el centro del gueto judío. Además, es un restaurante familiar que existe desde 1923. En el menú encontrará una variedad de platos kosher, incluyendo famosos carciofi alla guida y una amplia selección de vinos locales.

  • Dirección: Via del Portico d'Ottavia, 21 / a
  • Horas Laborales: Martes - Domingo: 12.30 - 15.00 horas, 19.30 - 23.00 horas
  • Sitio web:www.giggetto.it

Ba’Ghetto

Ba’Ghetto es famoso por los platos kosher, que incluyen alcachofas fritas. El lugar ofrece un servicio excepcionalmente bueno y comida de calidad. Además, el ambiente es cálido y acogedor.

  • Dirección: Via del Portico d'Ottavia, 57
  • Horas Laborales: Lunes - jueves: 12 pm -11 pm, viernes: 12 pm - 3 pm Sábado: 6 pm-11 pm, domingo: 11.30 am-11 pm
  • Sitio web:www.baghetto.com

Pane Vino e San Daniele

Pane Vino e San Daniele es una mezcla entre un bar de vinos y una osteria. Hay una amplia selección de vinos y sería un gran lugar para pasar tanto para el almuerzo como para la cena. La comida que se ofrece está elaborada con productos frescos y de alta calidad.


Մարցելլա թատրոն

Մացելլա թատրոն (լատ. ՝ Theatrum Marcelli, իտալ. ՝ Teatro di Marcello), հնագույն բացօթյա թատրոն Հռոմում `Տիբեր գետի աջ ափին։ Կառուցվել է Հռոմեական Հանրապետության վերջին տարիներին։ Թատրոնում տեղաբնակներն ու այցելուները դիտում էին դրամայի և երգերի ներկայացումներ։ Այսօր Սանտ Անջելո շրջանի այս հնագույն շինությունը կրկին քաղաքի ամենահանրաճանաչ զբոսաշրջային վայրերից մեկն է։ Թատրոնի տարածքը հատկացվել է Հուլիոս Կեսարի կողմից, որը սպանվեց մինչ կսկսեր կառուցումը։ Թատրոնը ավարտեց Օկտավիանոս Օգոստոսը [1] Ք. ա. 12-րդ դարում և նվիրեց իր հանգուցյալ զարմիկ Մարկոս ​​Կլավդիուս Մարցելլի հիշատակին։ 111 տրամագծով թատրոնը, որն ամենամեծն ու կարևորն էր Հռոմում, հատկացված է 11-20 հազար հանդիսատեսի համար [2] [3]։ Այն քաղաքային ճարտարապետական ​​նմուշների տպավորիչ օրինակներից մեկն էր Հռոմեական աշխարհում։ Թատրոնը հիմնականում կառուցված է տուֆից, իսկ ամբողջությամբ պատված էր ճերմակ տրավերտինով։ Այն նաև ամենավաղ թվագրվող կառույցն է Հռոմում, որում օգտագործվել է Հռոմեական աղյուս [4]։ Հարմար վայրերում տեղակայված մյուս հռոմեական թատրոնների նման, Մարցելլա թատրոնը նույնպես ուներ այնպիսի բացվածքներ, որտեղից երևում էին բնության տեսարաններ։ Այս դեպքում Տիբեր կղզին էր հարավարևմտյան կողմից։ Թատրոնը գործածումից դուրս եկավ 4-րդ դարի սկզբին, և կառույցը ծառայեց որպես քարանոց։ Սակայն կառույցի ներսում տեղակայված արձանները վերակառուցվեցին Պետրոնիուս Մաքսիմուսի կողմից 421 թվականին։ Վաղ միջնադարում թատրոնը դարձավ Ֆաբիաների ամրոցը, իսկ 11-րդ դարի վերջում ՝ Պիեր Լեոնիի և նրա ժառանգների։ Դա կանխեց համալիրի հետագա կործանումը։ Սավելլիները դրան տիրացան 13-րդ դարում, հետագայում դրա վրա կառուցվեց հայտնի Օրսինի տան պալատը։ Թատրոնի ավերակների մոտ պահպանվել է Օկտավիայի հնագույն սյունասրահը։ 17-րդ դարում անգլիացի ճարտարապետ Քրիստոֆեր Ռենը հստակորեն ճանաչում է, որ Օքսֆորդում կառուցած Շելդոնի թատրոնի (1664-1669) ձևավորմանը ներգործել է Սեբաստիանո Սերլիոյի Մարցելլա թատրոնի փորագրությունները։ Ներկայումս թատրոնի վերին հարկերը բաժանված են բազմաթիվ բնակարանների, իսկ նրա շրջակայքը օգտագործվում է ամառային փոքր համերգների համար։


Liberar el helenismo del Imperio otomano: el conde de Marcelo y el último de los clásicos

El conde de Marcelo (1795-1865), viajero y secretario de la embajada de Francia en Constantinopla, tenía el don de estar en el lugar adecuado en el momento oportuno. En el transcurso de solo dos cortos meses, abril-mayo de 1820, se encontró en la isla de Melos, donde se había desenterrado una hermosa estatua sin brazos de una mujer que no perdió el tiempo en comprarla y transportarla al Louvre, donde se encuentra. ahora conocida por nosotros, por supuesto, como la Venus de Milo. Unas semanas antes se había convertido en el único espectador occidental de una lectura clandestina de Esquilo. Persas Realizado para un selecto círculo de griegos al borde de su revolución, él fue el único que vivió para contarlo. Gonda Van Steen es inmensamente aprendido y atractivo Liberando el helenismo del Imperio Otomano utiliza estos relatos de viajeros sobre Marcelo como una plataforma para reinvestigar conflictos antiguos y recientemente urgentes entre Occidente y Oriente. El libro parte de estudios de casos sobre estos eventos "mutuamente iluminadores" (155) de la primavera de 1820: la toma de la Venus de Milo y la lectura secreta de Persas —A un análisis extenso de las respuestas literarias y teatrales a las Guerras Persas y la relación entre el teatro griego prerrevolucionario y la Guerra de Independencia griega. Se cierra con un epílogo que sitúa sus descubrimientos en los debates actuales sobre el papel que han jugado los textos clásicos y la erudición en el desarrollo y la promulgación del orientalismo. Su objetivo es escribir para una amplia audiencia, lo que funciona muy bien en los dos primeros capítulos narrativos, algo menos en la última mitad del libro, que tiene un enfoque más estrictamente académico. En su investigación de la interrelación entre el filhelenismo y el orientalismo, amplía los argumentos presentados en la innovadora obra de Stathis Gougouris. Dream Nation: Ilustración, colonización e institución de la Grecia moderna (Stanford UP, 1996), exponiendo y complicando las colusiones entre la erudición clásica y el imperialismo. Qué BMCR Los lectores pueden encontrar particularmente útil e inspirador, es que al hacerlo, ella demuestra cuán vital es el estudio de los clásicos para la educación en arte, política, historia, teatro, literatura y teoría cultural.

La introducción, “Enter the Intrepid Traveller”, anuncia que “este es un libro sobre el aprendizaje y desaprendizaje de Grecia y Oriente, sobre viajes y escritura de viajes, con el intrépido Marcelo como guía” (1). La narrativa del libro no procede, estrictamente hablando, cronológicamente: la lectura de Persas tiene lugar antes de los incidentes en Melos, pero es comprensible que la negociación de la Venus de Milo reciba la máxima atención, ya que es el más dramático y mejor conocido de los dos estudios de caso. Este ordenamiento también sirve al propósito de Van Steen de introducir la maraña de filhelenismo y orientalismo mientras narra cómo “los actos del francés [de apropiarse de Venus] forman el microcosmos caleidoscópico de lo que estaba sucediendo en la gran escala geopolítica e ideológica de las primeras décadas de el siglo XIX ”(65).

Como indica el título del primer capítulo, "La Venus de Milo: El secuestro del Imbroglio y Cuentos de las noches turcas", Van Steen lee el relato del popular diario de viaje de Marcellus. Souvenirs de l’Orient como un relato de rapto lleno de la intriga orientalista de los cuentos del serrallo que estaban de moda. Ella nos recuerda que “cuando se encontró la Venus en 1820, llegó a la era moderna completamente indocumentada” (47) no había fuentes escritas antiguas, aparentemente ningún conocimiento previo de la existencia de esta estatua. Marcelo, entonces, podría nombrarla y reclamarla como suya. Van Steen examina cómo Marcelo transforma la "hostilidad banal" (38) de las negociaciones de poder en una historia exótica de rescatar a la vulnerable belleza Venus de las hordas bárbaras (griegos ignorantes y supersticiosos y turcos musulmanes fanáticos por igual) y transportarla a la seguridad y la civilización. de París, donde permitiría a los franceses competir con sus enemigos ingleses, que habían liderado con aire de suficiencia la carrera por la propiedad y la representación de la antigüedad con los Mármoles de Elgin.

El segundo capítulo, "Ensayando la revolución: Esquilo" Persas en vísperas de la Guerra de Independencia griega ”, nos presenta un evento previamente desconocido, una lectura escenificada de Persas que tuvo lugar para una audiencia de élite de la intelectualidad griega en una mansión en el Bósforo propiedad de la prominente familia Manos. La invitación describía el evento como de interés meramente lingüístico, una oportunidad para escuchar el versículo griego antiguo recitado usando la pronunciación griega moderna, pero Marcelo ve implicaciones políticas en reunirse para presenciar esta obra en particular, y describe la ocasión en una memoria de 1859 (reeditada en 1861 como " scène orientale ”). Dado que ninguno de los otros produjo sus propias versiones de la velada, no hay otra evidencia que corrobore la narrativa de Marcellus, y Van Steen la revisa con un ojo crítico apropiado, incluso cuestionando, en un momento dado, si la lectura sucedió alguna vez. Alternativamente, sugiere ella. podría ser una invención de Marcelo que utiliza el tropo familiar de la “escuela secreta” griega y las características del diálogo platónico, Plutarco y la literatura popular filhelénica para construir un momento dramático en el que Grecia se encontraba entre su pasado y su futuro. Dado que a partir de este punto, las interpretaciones y respuestas a Persas dar forma al resto del libro, Van Steen tiene cuidado de recordarnos que “al comienzo de su nueva vida en el emergente estado-nación de Grecia, esta tragedia no fue la obra inquietante que los estudiosos modernos han descubierto, sino los ejemplum de un género reconfortante de (auto) seguridad patriótica y confirmación moral ”(68). Marcelo presenta la lectura escenificada de 1820 como un ensayo de la revolución que tendría lugar once meses después. Él elabora una historia del renacimiento de la conciencia griega que tiene lugar a través de un renacimiento de la tragedia clásica, un momento en el que los griegos reconocen que la antigüedad es su clave para la liberación, un momento, en otras palabras, en el que vemos la fusión de la herencia antigua. al patriotismo moderno que será tan esencial para las representaciones (occidentales) de la Guerra de Independencia griega.

El tercer capítulo, "Rehaciendo héroes de guerra persas", es el más repleto. Van Steen utiliza un enfoque temático en las respuestas a las guerras persas para cubrir grandes franjas de terreno académico. Esto va desde una discusión del filhelenismo literario de Shelley y Byron, quienes vieron la Revolución griega como una nueva puesta en escena de los eventos en Salamina y una recuperación de la gloria griega antigua, hasta un análisis textual detallado del himno tomado de Persas y transformado en gritos de batalla revolucionarios, a lo que puede ser su contribución más sustancial a la nueva erudición: una historia extendida del teatro griego prerrevolucionario que tuvo lugar en Jassy, ​​Bucarest, y especialmente en Odessa, lugar de nacimiento de la organización revolucionaria. Philike Hetaireia (Sociedad de Amigos). Este teatro fue fuertemente influenciado por la intelectualidad griega en Occidente y por lo tanto participó de la narrativa de que la educación en la herencia griega antigua —en otras palabras, los Clásicos— generaría patriotismo y la base para una revolución exitosa. De la misma fuente, el teatro asimiló el binario Este-Oeste, lo que significó que la conciencia nacional griega estuvo desde el principio incrustada en la construcción occidental de Oriente, o en el orientalismo. Los descubrimientos de Van Steen se obtienen a partir de incursiones profundas en archivos previamente desconocidos o infrautilizados que ha logrado no solo excavar e interpretar las fuentes del siglo XIX en francés y griego moderno, sino también para presentar a los lectores todo un ámbito de estudios recientes realizados en griego moderno que aún no ha entrado en conversaciones en inglés sobre filhelenismo, orientalismo y teatro.

El ambicioso epílogo tiene la calidad de una conferencia que reúne con un control impresionante las diversas corrientes narrativas y argumentales de las páginas anteriores. Es aquí donde Van Steen, quien en capítulos anteriores usó fructíferamente la obra de Said orientalismo En sus análisis, advierte a los lectores sobre las limitaciones de sus conclusiones para estudiar Grecia, que siempre ha tenido una posición única entre Occidente y Oriente, y tiene una complicada historia colonial con el Imperio Otomano que, hasta la fecha, no ha sido completamente abordada. en estudios poscoloniales. Ella aborda la provocadora afirmación de Said de que Persas lanzó la actitud orientalizante de Occidente hacia Oriente, pero argumenta, al trabajar para calificar el debate que se ha desatado desde entonces, que la ambigüedad de las propias opiniones de Esquilo y las complejidades de la historia de recepción de la obra la llevan a concluir que “en Desde mi punto de vista, la comprensión del significado de la obra en la antigüedad no se superponen con el proceso de hacer orientalismo occidental ”(163-4). La descripción de Marcelo de la lectura de 1820 de Persas, sin embargo, podría haberle ofrecido a Said su "mejor prueba hasta ahora" de cómo la erudición clásica y el filhelenismo están relacionados con el orientalismo (164).

Esta sección final demuestra Liberando el helenismo del Imperio Otomano Implicaciones de gran alcance para el estudio de los clásicos y el llamado choque de civilizaciones. Los métodos interdisciplinarios de análisis de Van Steen son, en gran parte, los que dan al libro su alcance. Trabaja hábilmente con el romanticismo, la historia del arte y el teatro, los estudios de performance, las ciencias políticas, la teoría literaria y cultural, y los viajes y el turismo en todas partes, recoge figurativamente un artefacto, lo analiza desde una perspectiva, argumentando persuasivamente a favor de la vista capturada en esa perspectiva. , luego gira el objeto y lo analiza una vez más, desde una perspectiva disciplinar diferente. Este análisis en capas le da al estudio su satisfactoria sensación de minuciosidad al mismo tiempo que ilustra las complicaciones involucradas en tratar de comprender un texto o evento y la ceguera potencial de permanecer rígidamente dentro de nuestros límites disciplinarios.


Fuentes primarias

(1) Celia Fiennes describió la Catedral de San Pablo en su diario en 1702.

La gran catedral de San Pablo fue incendiada. Desde entonces ha sido reconstruido mediante un impuesto sobre el carbón. Ahora está casi terminado y es muy magnífico. El cuerpo de la iglesia aún no está terminado. La iglesia se cerrará en la parte superior con una gran cúpula.

(2) Daniel Defoe describió la Catedral de San Pablo en una carta que escribió en 1723.

La catedral de San Pablo es sumamente hermosa. La iglesia de San Pedro en Roma, que se cree que es la más magnífica del mundo, solo supera a la de San Pablo en la magnificencia de su trabajo interior: la pintura, los altares y los oratorios, cosas que, en un protestante la iglesia no está permitida.


Abre sobre ¡Viernes!

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CELEBRANDO EL CINE DESDE 1941

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Giacobbe Giusti, Teatro de Marcelo

Giacobbe Giusti, Teatro de Marcelo

Giacobbe Giusti, Teatro de Marcelo

Giacobbe Giusti, Teatro de Marcelo

Giacobbe Giusti, Teatro de Marcelo

Giacobbe Giusti, Teatro de Marcelo

Situation du théâtre sur le plan de Rome d & rsquoItalo Gismondi.

Giacobbe Giusti, Teatro de Marcelo

Fragmento d & rsquoun masque de théâtre esculpido.

Giacobbe Giusti, Teatro de Marcelo

Fragmento d & rsquoun chapiteau corinthien.

Giacobbe Giusti, Teatro de Marcelo

Palazzo Savelli prenant appui sur des pasajes del teatro.

Giacobbe Giusti, Teatro de Marcelo

Fenêtres du Palazzo Savelli-Orsini au-dessus du deuxième étage.

Giacobbe Giusti, Teatro de Marcelo

Détail de l & rsquoarcade et des deux ordres superposés: premier étage dorique et deuxième étage ionique.

Giacobbe Giusti, Teatro de Marcelo

Giacobbe Giusti, Teatro de Marcelo

los Teatro de Marcelo (Latín: Theatrum Marcelli , Italiano: Teatro di Marcello ) es un antiguo teatro al aire libre en Roma, Italia, construido en los últimos años de la República Romana. En el teatro, tanto los lugareños como los visitantes pudieron ver representaciones de teatro y canciones. Hoy en día, su antiguo edificio en el rione de Sant & rsquoAngelo, Roma, ofrece una vez más uno de los muchos espectáculos populares o lugares turísticos de la ciudad. El espacio para el teatro fue despejado por Julio César, quien fue asesinado antes de que comenzara su construcción. ludi saeculares tuvo lugar dentro del teatro, se completó en el 13 a. C. e inauguró formalmente en el 12 a. C. por Augusto. [1]

El teatro tenía 111 m de diámetro y era el teatro más grande e importante de la Antigua Roma [2]. Originalmente podía albergar entre 11.000 y 20.000 espectadores. [1] [2] Fue un ejemplo impresionante de lo que se convertiría en una de las formas arquitectónicas urbanas más dominantes del mundo romano. El teatro fue construido principalmente de toba y hormigón revestido con piedras en el patrón conocido como opus reticulatum, completamente enfundado en travertino blanco. Sin embargo, también es el edificio más antiguo de Roma que utiliza ladrillo romano cocido, una nueva introducción del mundo griego. [3]

La red de arcos, pasillos, túneles y rampas que daban acceso a los interiores de este tipo de teatros romanos estaba normalmente ornamentada con una pantalla de columnas comprometidas en órdenes griegas: dórica en la base, jónica en el medio. Se cree que se usaron columnas corintias para el nivel superior, pero esto es incierto ya que el teatro fue reconstruido en la Edad Media, eliminando el nivel superior de asientos y las columnas. [1]

Como otros teatros romanos en localizaciones adecuadas, tenía aberturas por las que se podía ver el entorno natural, en este caso la Isla Tiberina al suroeste. El escenario permanente, el scaena, también se elevó a la cima de la cavea como en otros teatros romanos.

Giacobbe Giusti, Teatro de Marcelo

Sección final, que muestra una remodelación posterior

El teatro dejó de utilizarse a principios del siglo IV y la estructura sirvió como cantera para, por ejemplo, el Pons Cestius en 370 AD. Sin embargo, las estatuas ubicadas dentro del edificio fueron restauradas por Petronius Maximus en 421 y la estructura restante aún albergaba pequeños edificios residenciales. En la Alta Edad Media, el teatro se utilizó como fortaleza de los Fabii y luego a finales del siglo XI (cuando se conocía como templum Marcelli), por Pier Leoni y más tarde sus herederos (los Pierleoni). Esto salvó al complejo de una mayor destrucción. Savelli lo celebró en el siglo XIII. Posteriormente, en el siglo XVI, se construyó la residencia de los Orsini, diseñada por Baldassare Peruzzi, sobre las ruinas del antiguo teatro. En el siglo XIX, las elevaciones en el nivel de la calle significaban que casi la mitad de la planta baja estaba debajo.

Ahora los pisos superiores están divididos en varios apartamentos, y sus alrededores se utilizan como lugar para pequeños conciertos de verano. El Pórtico d & rsquoOttavia se encuentra al noroeste que conduce al gueto romano y al Tíber al suroeste.

En el siglo XVII, el arquitecto inglés Sir Christopher Wren reconoció explícitamente que su diseño para el Sheldonian Theatre de Oxford estaba influenciado por el grabado de Serlio & lsquos del Theatre of Marcellus.


Explore el sendero del patrimonio de la Guerra Civil de Kentucky

Museo de la Guerra Civil del Parque Estatal Columbus-Belmont

350 Park Road
Columbus, KY 42032

Casa Lloyd Tilghman y Museo de la Guerra Civil

631 Kentucky Ave.
Paducah, KY 42001

Sitio histórico estatal de Jefferson Davis

258 Pembroke-Fairview Rd.
Carretera estadounidense 68-80
Fairview, KY 42221

1100 W. Main Ave.
Bowling Green, KY 42101

Batalla por la reserva histórica del puente

1309 South Dixie Hwy
Munfordville, KY 42765

Parque histórico nacional lugar de nacimiento de Abraham Lincoln

2995 Lincoln Farm Rd.
Hodgenville, KY 42748

Hogar de la infancia de Abraham Lincoln en Knob Creek

7120 Bardstown Rd.
Hodgenville, KY 42748

Museo de Historia del Condado de Hardin

201 W. Dixie Ave.
Elizabethtown, KY 42701

Museo de la Mujer & # 039s de 1800 & # 039s y Período de la Guerra Civil

310 E. Broadway St.
Bardstown, KY 40004

3033 Bardstown Rd.
Louisville, KY 40280

829 W. Main St.
Louisville, KY 40202

700 Capital Ave.
Frankfort, KY 40601

300 W. Broadway
Frankfort, KY 40601

Centro Thomas D. Clark para la Historia de Kentucky

100 W. Broadway
Sociedad Histórica de Kentucky
Frankfort, KY 40601

Daniel Boone & # 039s Grave, Cementerio de Frankfort

215 E. Main St.
Frankfort, KY 40601

Parque Leslie Morris en Fort Hill

400 Clifton Ave.
Frankfort, KY 40601

Esquina de East Main y U.S. 60
Frankfort, KY 40601

833 W. Main St.
Lexington, KY 40514

578 W. Main St.
Lexington, KY 40507

201 N. Mill St.
Lexington, KY 40514

Ashland, la finca Henry Clay

120 Sycamore Rd.
Lexington, KY 40502

Sitio histórico estatal Waveland

225 Waveland Museum Ln.
Lexington, KY 40514

Fuerte de la Guerra Civil en Boonesboro

1250 Ford Road (KY1924)
Winchester, KY 40391

Sitio histórico estatal White Hall

500 White Hall Shrine Rd.
Richmond, KY 40475

Monumento Nacional Camp Nelson

6614 Old Danville Rd.
Nicholasville, KY

Shaker Village de Pleasant Hill

3501 Lexington Rd.
Harrodsburg, KY 40330

Parque estatal Old Fort Harrod

100 S. College St.
Harrodsburg, KY 40330

Sitio histórico estatal del campo de batalla de Perryville

CORREOS. Recuadro 296
1825 Battlefield Rd. (KY 1920)
Perryville, KY 40468

Asociación del campo de batalla de Tebbs Bend

2218 Tebbs Bend Road
Campbellsville, KY 42718

Monumento Nacional Mill Springs Battlefield

9020 W. Hwy. 80
Nancy, KY 42544

Campo de batalla de la guerra civil de Camp Wildcat

Hazel Patch Road
Londres, KY 40744

Parque histórico nacional Cumberland Gap

Hwy. 25 E., cuarto de milla S.
Middlesboro, KY 40965

Museo de la Guerra Civil James A. Ramage

1402 Highland Ave.
Fuerte Wright, KY 41011

Museo Nacional del Ferrocarril Subterráneo

38 West Fourth Street
Maysville, KY 41056

Campo de batalla nacional de Middle Creek

2968 KY-114
Prestonsburg, KY 41653

Región de Western Waterlands

Museo de la Guerra Civil del Parque Estatal Columbus-Belmont

Encaramado en un acantilado de alto río, este fuerte confederado fue estratégico para mantener el control del río Mississippi. Vea cañones, proyectiles y la enorme cadena y el ancla del general confederado Leonidas Polk, que se usaron en el río para bloquear las fuerzas de la Unión. El museo está ubicado en una granja restaurada antes de la guerra.


Casa Lloyd Tilghman y Museo de la Guerra Civil

Aprenda sobre el papel del oeste de Kentucky en la Guerra Civil en esta casa museo del Renacimiento griego, que una vez fue la residencia del general confederado Lloyd Tilghman.

Sitio histórico estatal de Jefferson Davis

Este obelisco de 351 pies se encuentra en el lugar de nacimiento de Jefferson Davis, quien se desempeñó como presidente de los Estados Confederados durante la Guerra Civil. El nativo de Kentucky también se graduó en West Point, fue congresista y senador. Los visitantes pueden subir en ascensor a la cima del monumento para disfrutar de vistas panorámicas y recorrer el museo para aprender sobre la vida de Davis.

Cuevas, lagos y región de amp Corvettes

Museo de la casa Riverview

La construcción de esta gran mansión victoriana comenzó antes de la Guerra Civil, pero la construcción se detuvo al inicio del conflicto y la propiedad se utilizó como una revista de municiones. Hoy en día, el Riverview House Museum restaurado ofrece una visión poco común de la vida victoriana a finales del siglo XIX.

Batalla por la reserva histórica del puente

La Reserva Histórica Battle for the Bridge protege 219 acres del campo de batalla de Munfordville, lugar de tres batallas de la Guerra Civil, incluida la Batalla de 1862 y el Asedio de Munfordville, quizás la batalla de mayor importancia estratégica en la historia de la Guerra Civil de la Commonwealth. Hay disponible un sendero interpretativo de 2.25 millas con vistas del puente del ferrocarril Green River y Fort Craig.

Región de Bourbon, caballos e historia

Parque histórico nacional lugar de nacimiento de Abraham Lincoln

Mucho antes de que el presidente Abraham Lincoln se convirtiera en uno de los líderes preeminentes en la historia de Estados Unidos, pasó sus primeros años en Hodgenville y su familia tenía raíces en todo Kentucky. El Parque Histórico Nacional Lugar de Nacimiento de Abraham Lincoln alberga el Primer Monumento a Lincoln, que alberga una réplica de la cabaña de nacimiento de Lincoln. También puede visitar el Hogar de la infancia de Abraham Lincoln en Knob Creek, a solo 10 millas de distancia.


Museo de Historia del Condado de Hardin

Explore la historia del condado de Hardin desde sus primeros habitantes nativos americanos hasta los pioneros hasta la actualidad. Las exhibiciones cuentan historias fascinantes de la historia de la Guerra Civil del condado, incluida la Batalla de Elizabethtown y la Incursión de Navidad de John Hunt Morgan.

Museo de las Mujeres de la Guerra Civil

Desde enfermeras hasta espías y soldados disfrazados, las mujeres desempeñaron muchos papeles durante la Guerra Civil. El Museo de Mujeres de la Guerra Civil es el único museo de este tipo dedicado a explorar la participación de las mujeres en el conflicto, con muchos artefactos para ayudar a contar las historias.

Casa histórica de Farmington

Farmington es el hogar histórico y el sitio de la plantación de John y Lucy Speed, terminado en 1816. Farmington era una próspera plantación de cáñamo de 550 acres impulsada por el trabajo de casi 60 afroamericanos esclavizados que vivían en cabañas en la propiedad. En el verano de 1841, Abraham Lincoln visitó Farmington durante tres semanas y mantuvo relaciones duraderas con la familia Speed ​​durante su presidencia. La propiedad incluye un centro de visitantes con una sala de exposiciones que interpreta la historia de la plantación.


Museo de Historia Frazier

Explore una amplia gama de exhibiciones permanentes y rotativas relacionadas con la rica y diversa historia de Kentucky. Ubicado en el corazón del centro de Louisville, el Museo de Historia Frazier es también la primera parada oficial del Kentucky Bourbon Trail.

Región de Bluegrass, Horses, Bourbon y Boone

Capitolio del Estado Viejo

En septiembre de 1862, Frankfort se convirtió en la única capital de la Unión conquistada por las tropas confederadas. Ese mismo octubre, el Old State Capitol, una obra maestra del Renacimiento griego construida en 1830, fue el lugar de la inauguración de Richard Hawes como gobernador confederado de Kentucky. However, Union forces advanced on Frankfort just as Hawes was being sworn in, forcing the Confederates to flee the capital. Just days later, tensions erupted at the Battle of Perryville.

Kentucky State Capitol

The current Kentucky State Capitol was built between 1904 and 1910 using $1,000,000 in funds from the federal government for damage sustained during the Civil War and for Kentucky’s services during the Spanish-American War. Inside the ornate rotunda, you can see statues of two prominent Civil War leaders – Abraham Lincoln and Jefferson Davis, who were both born in Kentucky less than one year and 100 miles apart. Pick up a Capitol Building and Capitol Rotunda walking tour brochure to learn more about the Capitol’s Civil War history.


Thomas D. Clark Center For Kentucky History

As the headquarters of the Kentucky Historical Society, this is a great place to ground yourself in Kentucky’s Civil War history. Be sure to see Abraham Lincoln's pocket watch, one of the museum's most famous exhibits. Admission includes tours of the Old State Capitol and Kentucky Military History Museum, which boasts a large collection of Union and Confederate uniforms, flags, weapons and other memorabilia.


Daniel Boone's Grave, Frankfort Cemetery

Established in the early 1840s, the Frankfort Cemetery is perhaps best known for being the final resting place of Daniel and Rebecca Boone. It was also the burial site of many soldiers during the Civil War, and is home to the Kentucky War Memorial, which honors fallen Kentucky soldiers from numerous wars.

Leslie Morris Park On Fort Hill

Set on a hill overlooking downtown Frankfort and the Kentucky River Valley, this 125-acre park contains two Civil War earthwork forts built in 1863. On a self-guided tour, visitors can also see the site of an 1864 raid by Confederate General John Hunt Morgan.

Greenhill Cemetery

Established in 1865, this cemetery in east Frankfort features the only monument to Kentucky’s United States Colored Troops (USCT), commemorating more than 140 USCT members from Frankfort and the surrounding area.

Lexington Cemetery

A testament to Kentucky’s bitter divide during the Civil War, both Union and Confederate soldiers are buried in this historic cemetery, which dates to 1849. You can also visit the graves of Confederate General John Hunt Morgan, statesman Henry Clay and members of the Mary Todd Lincoln family.

Mary Todd Lincoln House

First Lady Mary Todd Lincoln grew up in the heart of downtown Lexington, and you can learn all about her fascinating life before, during and after her time in the White House, at her beautifully preserved childhood home.

Hunt-Morgan House and Civil War Museum

Explore the lives and legacies of the prominent Hunt-Morgan families, whose members included businessman John Wesley Hunt and “Thunderbolt of the Confederacy” John Hunt Morgan. The second floor of the home contains the Alexander T. Hunt Civil War Museum, and houses a large collection of Civil War artifacts.

Waveland State Historic Site

Located just outside of downtown Lexington, Waveland is a stately antebellum mansion that was built by Joseph Bryan, an ancestor of Daniel Boone, in 1848. During the Civil War, Bryan gave supplies to Confederate – eventually leading to his fleeing to Canada to avoid arrest. The home is now a living history museum that depicts life in Kentucky in the 1840s.


Ashland, The Henry Clay Estate

A magnificent Antebellum plantation home on the outskirts of Lexington, Ashland was built by U.S. statesman Henry Clay and served as his home until his death in 1852. The Civil War brought hard times upon Ashland and the Clay family in 1862 Ashland was the site of the bloody Battle of Ashland, the war left the Clay family as bitterly divided as the country.


Civil War Fort At Boonesboro

Visit the remnants of this earthwork fort, which was built by the Union to defend the Kentucky River and deter Confederate raiders. The fort was often manned by African-American soldiers. Explore walking trails for scenic river views, and take a self-guided or cell-phone tour of the fort.

White Hall State Historic Site

This Italianate mansion was the home of Cassius Marcellus Clay, an emancipationist, politician and friend of Abraham Lincoln. The home has been immaculately restored and features period furnishings that offer a glimpse of upper-class life in Kentucky during the 1860s.


Camp Nelson Civil War National Monument

One of Kentucky’s most historically and culturally significant places, Camp Nelson was the third-largest recruiting and training depot in the nation for African-American soldiers during the Civil War. The camp supplied the Union with more than 10,000 African-American soldiers, and eight United States Colored Troops (USCT) regiments were organized here. Today you can explore interpretive trails, forts, officers’ quarters, cemeteries, replica barracks, an Interpretive Center and more.


Shaker Village Of Pleasant Hill

This sprawling living history park interprets the lives of the Pleasant Hill Shakers, who flourished on this pastoral property outside Harrodsburg for over 100 years. The village played a fascinating role during the Civil War, when the turnpike and river that form its borders served as strategic arteries for soldiers on both sides of the conflict. As pacifists, the Shakers did not participate in the fighting, though they sided with the Union and held anti-slavery views. Nonetheless, a Confederate soldier is the only non-Shaker buried in the village, having died here after being wounded in the Battle of Perryville.

Old Fort Harrod State Park

One of Kentucky’s most significant historic sites, Old Fort Harrod State Park centers around a replica of Kentucky’s first permanent settlement. The park’s Mansion Museum houses Confederate and Union rooms filled with newspapers, firearms, photographs and other Civil War artifacts. You can also view the Lincoln Marriage Temple, the log cabin where Abraham Lincoln’s parents were wed in 1806.


Perryville Battlefield State Historic Site

The Battle of Perryville was one of the bloodiest battles in the Civil War, and left more than 7,600 soldiers killed, wounded or missing. At more than 1,000 acres, it is the largest battlefield in Kentucky, and one of the most unaltered in the nation. Take a self-guided tour of the battlefield, and visit the museum to learn the story of the Confederacy’s last major attempt to gain possession of Kentucky.


Southern Shorelines Region

Tebbs Bend Battlefield Association

This battlefield on the banks of the Green River was the site of a pivotal victory for Union forces when they defeated Confederate General John Hunt Morgan, who would be captured in Ohio less than a month later. A three-mile driving tour includes the battlefield, the Atkinson-Griffon House Museum – which served as a Confederate hospital – and more sites.

Mill Springs National Battlefield Visitor Center & Museum

This nine-mile battlefield was the site of the first Union victory in the Western theater of the Civil War. Start by learning about the history of the battle at the Mill Springs Battlefield Visitor Center and Museum in Nancy, which is on the site of the Mill Springs National Cemetery. Then take a driving tour of the battlefield, which includes 10 stops and opportunities to hike to more than 14 interpretive signs. Be sure to visit at the West-Metcalfe House, which was used as a hospital, and the Brown-Lanier House, which was a headquarters for three generals during the battle.


Daniel Boone Country Region

Camp Wildcat Civil War Battlefield

Kentucky’s first Civil War engagement occurred here on October 21, 1861, when Confederate and Union soldiers met along the Wilderness Road, an important strategic route into Kentucky. Take a walking tour of the battle site, where you can still see the soldiers’ trenches.

Cumberland Gap National Historical Park

The Wilderness Road through Cumberland Gap has been an important passageway into Kentucky since Daniel Boone’s days. It was equally important during the Civil War, and multiple fortifications were built all along the road – many of which can still be seen today, including Fort Lyon, which was the site of the final surrender of the Gap to the Union in 1863. The 20,305-acre wilderness park also offers abundant outdoor activities and beautiful scenery.

Northern Kentucky River Region

James A. Ramage Civil War Museum

This museum tells the lesser-known story of Northern Kentucky and Cincinnati’s role in the Civil War, when men, women and children came together to protect their community against advancing Confederate troops.

National Underground Railroad Museum

Known as the “Gateway to the South,” the town of Maysville was also the gateway for many slaves seeking freedom across the Ohio River. This museum is located in the Bierbower House, a documented safe house on the Underground Railroad where you can view artifacts and memorabilia, servants’ quarters and secret chambers where escaped slaves were hidden.

Kentucky Appalachians Region

Middle Creek National Battlefield

Eastern Kentucky’s largest Civil War battle was fought on the Appalachian ridges surrounding Prestonsburg in January 1862, with Union troops emerging victorious under the command of future U.S. president James A. Garfield. Learn about the battle from both sides with interpretive panels, and walk the Confederate and Union loop trails to see where the skirmish took place.


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