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Actividad en el aula: Adolf Hitler v John Heartfield (Comentario)


Este comentario se basa en la actividad del aula: Adolf Hitler v John Heartfield

Q1: Explique los métodos que utilizó Hitler para asegurar el éxito de la propaganda.

A1: En la fuente 2, Adolf Hitler sostiene que las "masas" son lentas para comprender el mensaje que está promoviendo y, por lo tanto, necesita "repetición constante" para "imprimir una idea en su mente". El "lema" (mensaje) debe provenir de "varios ángulos". Hitler quiere decir que tiene que presentarse en diferentes formas (programas de radio, discursos públicos, carteles, folletos, libros, películas, obras de teatro, etc.).

Hitler sabía que un mensaje es más fácil de comunicar si sus oponentes políticos no pueden cuestionar estas ideas. Después de que ganó el poder, prohibió todos los demás partidos políticos. (fuente 3)

Q2: Después de estudiar las fuentes de esta unidad, explique el significado de la censura y describa las diferentes formas que adoptó en la Alemania nazi.

A2: En la fuente 6 Joachim Fest señala que Joseph Goebbels, Ministro de Propaganda, era "el cerebro detrás de esta manipulación de mentes". El autor de la fuente 5 señala que el Partido Nazi controlaba todos los aspectos de la vida cultural alemana. Los libros que habían sido publicados anteriormente y que eran hostiles al fascismo fueron quemados y sus autores, si aún estaban vivos, fueron enviados a campos de concentración. Se prohibieron los periódicos y revistas que se habían opuesto a Hitler. El Partido Nazi controló rigurosamente todas las transmisiones de radio, la producción cinematográfica y las representaciones teatrales. La introducción señala que la decisión de censurar obras de arte no solo fue motivada por el temor a que se comunicaran ideas políticas alternativas, Goebbels, prohibió la música de compositores judíos como Felix Mendelssohn y Gustav Mahler.

Tercer trimestre: ¿En qué se diferenciaba, según la fuente 8, la dictadura en Alemania de la que había existido anteriormente?

A3: Albert Speer, un ministro del gobierno alemán, argumentó que "la dictadura de Hitler difería en un punto fundamental de todas sus predecesoras en la historia. La suya fue la primera dictadura en el período actual de desarrollo técnico moderno, una dictadura que hizo pleno uso de todos medios técnicos para el dominio de su propio país ". Speer se refería principalmente a la importancia de las transmisiones de radio. En la década de 1930, casi todos en Alemania poseían una radio y, por lo tanto, el gobierno podía enviar mensajes a las personas en sus propios hogares. Speer afirmó que esto significaba que "ochenta millones de personas se vieron privadas de un pensamiento independiente".

Cuarto trimestre: Utilice la información de las fuentes 9 y 10 para explicar el significado de las fuentes 4 y 7.

A4: Rudolf Olden fue un periodista que investigó al Partido Nazi y afirmó que recibió fondos de ricos empresarios. Como resultado de la censura en Alemania, Olden tuvo que huir del país para poder publicar su libro.

Fritz Thyssen, propietario de United Steelworks, una empresa que controlaba más del 75 por ciento de las reservas de mineral de Alemania y empleaba a 200.000 personas. Fue uno de los empresarios más ricos de Alemania. Sin embargo, finalmente se peleó con Hitler por Crystal Night. Huyó del país y publicó Le pagué a hitler en 1941. Admitió que "personalmente entregó un millón de marcos al Partido Nacionalsocialista".

En la fuente 4 se muestra a Hitler de pie frente a un hombre corpulento que representa a las grandes empresas. El hombre le está entregando dinero a Hitler. Debajo están impresas las palabras: "Lema: ¡Millones me respaldan! Un hombrecito pide regalos".

En la fuente 7, John Heartfield muestra a Fritz Thyssen, trabajando a Hitler como un títere. Heartfield está haciendo hincapié en que los ricos empresarios de Alemania tenían el control de las políticas impuestas por Hitler. Por ejemplo, al prohibir los sindicatos alemanes, empleadores como Thyssen pudieron aumentar sus ganancias.

Q5: Lea la página sobre John Heartfield y explique por qué cambió su nombre en 1917.

A5: Helmut Herzfeld cambió su nombre a John Heartfield en "protesta contra el fervor nacionalista alemán" durante la Primera Guerra Mundial.

Q6: Utilice la información de las fuentes 11 y 12 para explicar por qué el fotomontaje fue un arma tan eficaz contra Hitler.

A6: Anthony Coles en la fuente 11 sostiene que Heartfield era un usuario "hábil" del fotomontaje. Creía que una de las principales razones por las que el fotomontaje tenía tanto éxito era que utilizaba fotografías como "el mito de que la cámara no miente y, por tanto, las fotografías llegaron a tener un poder documental". Continúa afirmando que Heartfield "podría producir las imágenes más intrincadas intelectualmente mediante el montaje y aún así el producto final conservaría su poder como imagen fotográfica".

Zbyněk Zeman también comparte su admiración por el trabajo de Heartfield. "Heartfield fue el primer artista que comprendió y se emocionó por las posibilidades que se abrieron al contrastar dos o más fotografías. Una nueva realidad surgió cuando se utilizó material fotográfico heterogéneo que arrojaba una luz nítida e inusual sobre la vida cotidiana de la sociedad".

Q7: Estudie las fuentes 1, 4, 7 y 13 y explique por qué el trabajo de John Heartfield fue prohibido en la Alemania nazi.

A7: Source 1 se produjo antes de que Adolf Hitler ganara el poder y no fue prohibido en ese momento. El hombre parece estar atado a una silla eléctrica y su cabeza está cubierta por periódicos alemanes. La leyenda dice: "Aquellos que lean periódicos capitalistas se volverán ciegos y sordos". Como marxista, Heartfield creía que los periódicos propiedad de empresarios ricos no decían la verdad sobre lo que estaba sucediendo en el país.

Las fuentes 4 y 7 también fueron producidas por Heartfield antes de que Hitler asumiera el cargo y se analizan en la respuesta 4. La fuente 13 se creó varios meses después de que Hitler ganara el poder y fuera prohibido. De hecho, el AIG La revista se publicó en Praga y se importaron copias ilegales a Alemania. En 1932, la revista tenía una tirada de 500.000 ejemplares. En 1933 esto se había reducido a unos pocos miles.

En 1933, todas las copias del trabajo de Heartfield fueron destruidas en Alemania. Adolf Hitler se molestó cada vez más con los fotomontajes de John Heartfield publicados en Praga (35 en 1933) y le dijo al gobierno de Checoslovaquia que prohibiera su trabajo. En mayo de 1934, las autoridades aceptaron las demandas de Hitler.

Cuando Hitler ordenó la invasión de Checoslovaquia después del Acuerdo de Munich de 1938, John Heartfield se vio obligado a huir del país. En diciembre llegó a Londres. Durante los meses siguientes, su trabajo apareció en el Noticias de Reynolds y Liliput. Habló en mítines políticos, organizó grupos antifascistas y participó en un exitoso cabaret político. Cuatro y veinte ovejas negras. El 23 de septiembre de 1939, Publicación de imágenes usó uno de los fotomontajes anteriores de Heartfield, Su Majestad Adolf, que mostraba a Hitler vistiendo el uniforme y el bigote del Kaiser, en su portada.

Al estallar la Segunda Guerra Mundial, Heartfield fue internado con otros refugiados que habían sufrido bajo los nazis y ahora eran apodados "alienígenas enemigos". Sufría de mala salud y finalmente fue liberado, pero no se le pidió que trabajara para el gobierno británico. Su amigo inglés, Richard Carline, escribió más tarde: "Toda su ambición era hacer que la gente fuera plenamente consciente de la amenaza del fascismo y exponer la tiranía nazi a través de su trabajo como artista ... La poderosa contribución que podría haber hecho a los aliados". la victoria gracias a su dominio de la sátira no era aceptable para las autoridades británicas. Desconfiaban mucho del arte, especialmente de las formas experimentales de arte de un refugiado alemán ".

John Heartfield y su esposa se mudaron a Leipzig en Alemania Oriental en agosto de 1950. Junto con su hermano, Wieland Herzfelde, trabajó para editoriales y organizaciones en la RDA. También diseñó decorados y carteles para el Berliner Ensemble y el Deutsches Theatre. Sin embargo, como ha señalado Peter Selz, le resultó difícil volver a producir fotomontajes políticos. "Si bien fue celebrado como un líder cultural, su idioma principal, el fotomontaje, todavía era sospechoso durante la década de 1950 entre los defensores más ortodoxos del realismo socialista". Heartfield había descubierto que los regímenes comunistas eran como gobiernos fascistas y no estaban dispuestos a aceptar la publicación de sus fotomontajes políticos.


Yo, dinamo

4 de abril de 2014

Los años sesenta y la revolución negra

Terraplaning a través del ozono

Tenga siempre presente la decisión de la Corte Suprema de 1954 de Brown contra la Junta de Educación de Topeka como base de nuestra interpretación de la revolución negra. Hay otras cosas a considerar. En esa época anterior a Internet, de hecho, incluso cuando las redes de televisión se estaban desarrollando, las revistas eran un elemento clave en la formación de la opinión pública. El liberalismo, incluso el comunismo, fue la lente a través de la cual se vieron los acontecimientos. Por lo general, esto se disfrazó como una crítica conservadora irónica.

Los proveedores más importantes de este tipo de opinión pública fueron Time, Newsweek y Life. La primera y la última formaron el grupo de revistas Time-Life, todas las cuales fueron muy influyentes y disimularon muy bien su sesgo liberal. Life fue el primero en morder el polvo, probablemente siendo reemplazado por la revista People de T-L, que más o menos cubrió el mismo terreno de una manera más contemporánea. Muy atrás, pero compitiendo con ellos, estaba el National Review de William F. Buckley, al frente. Buckley fue el más pernicioso de todos haciéndose pasar por el conservador consumado mientras protegía la agenda liberal de las incursiones conservadoras.

Se trataba de revistas con sede en Nueva York, por lo que tal vez no sea sorprendente que su personal estuviera compuesto principalmente por judíos, incluida la National Review, por lo tanto de izquierda, aunque disfrazada de derecha u objetiva, y fuertemente pro-israelíes, negros y definitivamente judíos. Puede parecer extraño que todos impulsaran una agenda judía, pero como la ciudad de Nueva York era judía en un 25%, digamos que tenían un pie en la puerta.

Hasta que Time-Life fue absorbido por los judíos en la fusión de TL-Warner Bros., Luces, Henry y Claire Booth, que fundaron el imperio, dirigieron una organización bastante útil. Leí Time religiosamente y creí en la veracidad de la revista hasta que supe en su relato de la partida de Howard Hughes de Las Vegas que ellos inventaron la historia por completo. Pura ficción y que esto se hacía de forma rutinaria.

Sin embargo, como editores de destacados libros de historia ilustrados en series extendidas y colecciones de discos fonográficos de muy alta calidad, hicieron todo lo posible por educar a los estadounidenses sobre su pasado.

Finalmente arrojé Time Life después de comprar su biblioteca de pedidos por correo, The Time-Life Reading Program. Se trataba de una serie de 108 títulos enviados dos veces al mes en cuatro volúmenes. Se volvieron progresivamente orientados al rojo, eso es propagandístico. Leí los primeros ochenta títulos y luego me detuve, aunque tengo el conjunto completo de 108 menos el título de reemplazo de un volumen.

Como estaban ubicados en la ciudad de Nueva York, fueron los facilitadores de las diversas revoluciones que dieron prominencia nacional a lo que eran situaciones locales. Andy Warhol habría permanecido relativamente desconocido a excepción de Time, mientras que un pariente don nadie como Edie Sedgwick recorrió todo el país con el ensayo ilustrado de Life sobre ella. Incluso Ed Sanders de los Fugs apareció en la portada de Life mientras T-L promocionaba constantemente la cultura bohemia de Greenwich Village, lo que permitió que esa cultura conquistara Estados Unidos.

Newsweek era un aspirante a Time que no tenía lo que hacía falta. Uno lo recogió cuando el tiempo no estaba cerca, lo que rara vez sucedía. Newsweek ha desaparecido mientras perseguía una agenda judía de extrema izquierda. Las señales son que el Tiempo saboteado por los judíos a través de su fusión probablemente seguirá pronto bajo la dirección judía.

Como revistas de comentarios estaban Harpers, Atlantic, The Reporter y muchas otras, pero su distribución era menor en comparación con los gigantes Time, Life y Newsweek.

El tiempo es la esencia del período.

Así como los sueños de uno forman una realidad paralela junto con la vida de vigilia, las películas y la televisión juegan un papel clave en la formación de la vida pública en algún lugar entre los sueños y la realidad de vigilia. Contrariamente a las afirmaciones hechas por la industria, las películas no tenían que ver con el entretenimiento, sino que eran puramente propaganda disfrazada de entretenimiento. Que yo sepa, no existe una historia seria o un estudio de películas, aunque se están inyectando películas específicas en los artículos como realidad alternativa. Si bien las películas pueden no ser realmente reales, crean recuerdos reales y recuerdos muy influyentes que afectan sus acciones. Y la memoria es la base de la conciencia. Los recuerdos son tan poderosos que uno puede ajustar la personalidad de uno para reflejar lo que está en la pantalla. Así, cuando M.A.S.H. estaba en la televisión varios Hawkeyes acecharon la tierra asumiendo esa personalidad. Los Hawkeyes luego eligieron a las personas a su alrededor en los diversos roles comportándose como si esos roles fueran reales de hecho. Qué maldición fue esa.

Hubo un cambio de guardia que ocurrió en 1962. Con unos días de diferencia se estrenaron dos películas, una fue El hombre que disparó a Liberty Valance y la otra, Dr. No. de Ian Fleming. La primera fue el canto del cisne de la las viejas costumbres estadounidenses, mientras que las últimas establecieron la nueva imagen pornográfica freudiana / reichiana de la Nueva América.

Liberty Valance contó con las dos estrellas envejecidas de los años treinta y cuarenta, John Wayne y Jimmy Stewart, mientras eran dirigidas por el viejo caballo de guerra, John Ford. El Dr. No presentó al sucesor de Wayne, Sean Connery. Fue como si Zeus reemplazara a Cronos en el cambio de Era de Tauro a Aries.

Las dos protagonistas femeninas también anunciaron el cambio. Vera Miles, como la hermosa modelo aria de Hallie Stoddard de caballerosidad de sensibilidades vírgenes, salió del escenario justo mientras, como la antigua Afrodita, la nueva modelo Ursula Andress se levantó casi desnuda del mar para deleite de la pornógrafa. De hecho, pronto se crearía un área legal para la pornografía dentro de un radio de veinte millas de los estudios de Hollywood, asegurando que la pornografía triunfaría en los cines de Estados Unidos.

Así, la violencia se personificó en la forma de James Bond (Sean Connery) y la pornografía en varias formas de heroínas de Bond que podrían haber sido todas llamadas Pussy Galore se unieron. El futuro estaba echado. Fuera la casta y recatada Vera Miles y dentro con las lujuriosas, tetonas y culonas heroínas de Bond que persiguen al Gran Polla. Sabía que algo había pasado pero me quedé rascándome la cabeza.

Mil novecientos sesenta y dos también produjo la obra maestra moralmente relativista Mondo Cane. La película tuvo un impacto tremendo ya que demostró que nada es bueno o malo, pero pensar lo hace así. Sesenta años después, sus imágenes pasan por mi mente

Así, los judíos a través del psicoanálisis freudiano / reichiano triunfaron y desplazaron las costumbres caballerescas arias europeas.

Ahora, Freud y Reich estaban motivados por la total incomprensión de Freud del Inconsciente. Freud miró dentro de sí mismo y extrapoló su malestar como algo normal para la humanidad independientemente de su raza o religión. Si Freud fue el Jesús del psicoanálisis, entonces su discípulo Wilhelm Reich fue su San Pablo. Mientras Freud fue rechazado por Aryans Reich fue capaz de traducir el sexo y la violencia en algo agradable para ellos.

Si bien la mayoría de la gente conoce a Freud, al menos por su nombre, muchos menos han oído hablar de Wilhelm Reich. Reich fue discípulo de Freud. Si bien Freud vistió su descubrimiento del método psicoanalítico con una gran cantidad de palabrerías, esencialmente deificó sus propios deseos subconscientes de sexo y violencia y los hizo pasar por universales. Sin embargo, no llevó esos deseos a su conclusión lógica, mientras que Reich lo hizo. La visión de Reich era pura violencia y sexo sadomasoquista y por sexo me refiero simplemente a follar.

Si bien esto había sido lo que Freud quería decir, cuando Reich levantó su espejo para que Freud lo viera, se rebeló contra sí mismo y expulsó a Reich de su organización. En ese momento, su grupo era todo judío, ya que se comprendió que el psicoanálisis era un asunto judío.

Reich continuó y unió la violencia comunista a su creación política psico-sexual. No está claro adónde habría ido después de haber sido desacreditado por los psicoanalistas, pero ese flagelo que destruyó Estados Unidos sin mover un dedo, Adolf Hitler, llegó al poder en Alemania. Los Estados alemanes fueron el centro de la escoria psico-sexual.

Como Hitler era antagónico a los judíos en general, cuando llegó al poder en 1933 todo este treyfe intelectual con la excepción de Freud, e iba a plagar a Inglaterra, huyó a los Estados Unidos y se instaló en sus dos centros de formación cultural, la ciudad de Nueva York y la ciudad de Nueva York. Los Angeles. Reich, el rey de Scurf, fue una de estas figuras. La venganza de Hitler contra Estados Unidos. Permaneció en la costa este vendiendo su sexo y violencia.

Si Freud había rechazado al Reich, las autoridades estadounidenses siguieron su ejemplo con creces. Estaban tan repelidos por las teorías reichianas que, esto es realmente notable, no solo lo arrestaron como un criminal lunático y lo arrojaron a la cárcel, sino que en realidad recogieron sus libros y los quemaron. Esto también sucedió en Estados Unidos.

Lo único aparte de Reich con lo que Estados Unidos era intolerante eran los cómics judíos que también estaban prohibidos. Los cómics de terror judíos como William Gaines Tales From The Crypt eran sadomasoquistas, violentos y pornográficos, aunque posiblemente se inspiraran en el enfoque de Reich sobre el psicoanálisis.

Fui un ávido lector de ocho a doce de todos los cómics de Gaines que consideré extraordinarios e incluso mientras los leía pensé para mí mismo que no deberían permitirlos para niños pequeños como yo. Pero los leo con entusiasmo. Aún así, no sabía que lo que estaba leyendo era material sadomasoquista. No conocía ninguno de los dos términos en ese momento. Al parecer, nuestros padres lo hicieron. Eran historias vívidas y vívidas. Buenas fotos. Muchas de las imágenes perduran. Quizás me repugnó porque siempre he rechazado la pornografía como un malestar mental. No es que eso me haga bien a mí ni a nadie más, porque todas las películas de Hollywood tienen una base pornográfica, mientras que muchas de distribución general son peores que cualquier otra publicación de Gaines. Su línea se llamó, con humor espero, EC- Educational Comics. Por extraño que parezca.

En cualquier caso, no todos los libros de Reich se quemaron ya que fueron revividos en los años sesenta, formando la base de las nociones de sexo y política de Bohemia. Entonces comenzó a formarse una nueva síntesis, comenzó a cuajar en los años sesenta. La adopción de un nuevo conjunto de costumbres. Se comprendió que las películas eran una herramienta propagandística incomparable.

Dusan Makajevic, un cineasta yugoslavo, hizo una visualización perfecta de la política sexual freudiana / reichiana en su película de 1971: WR: Mysteries Of The Organism. El mundo moderno en una cáscara de nuez, sin juego de palabras, no lo recomiendo, ya que sin la educación adecuada, su presentación sexual ciertamente será malinterpretada como pura pornografía. Por supuesto que lo es, pero solo como una visualización del inconsciente freudiano / reichiano y sus consecuencias. E. Michael Jones ofrece una versión literaria ampliada en su Libido Dominandi que recomiendo. Quizás lo lea primero.

Entonces, ahora, tenemos la herramienta propagandística perfecta que funciona a través de las mentes conscientes e inconscientes en manos de judíos adoctrinados en la psicología freudiana / reichiana. Después de la Segunda Guerra Mundial y el descubrimiento de los campos de exterminio de Hitler, los judíos se pusieron absolutamente histéricos. A pesar de que los judíos estadounidenses nunca habían estado en peligro, ni siquiera remotamente, ahora veían a los estadounidenses blancos como fascistas potenciales, si no reales, con la intención de destruirlos. Esto era serio.

William Paley de CBS, él mismo judío, creía que los campos de exterminio estadounidenses eran tan inminentes que capitalizó las carreras de destacados artistas judíos (actores, comediantes y demás) y vendió partes de sus ingresos futuros a los gentiles. Con esta estratagema, creía que cuando llegara la redada estos pocos judíos se salvarían por razones económicas. De hecho, esto es serio.

En cualquier caso, el camino hacia la supervivencia en su estado mental consistía en dividir y desconcertar. El negro como herramienta estaba al alcance de la mano. Mientras que los judeocomunistas de los años veinte y treinta siempre habían utilizado al negro para sembrar discordia y confusión, en los Estados Unidos de la posguerra su esfuerzo se intensificó. Las películas fueron el vehículo perfecto para dividir y controlar Estados Unidos. De ahí que tuviéramos todas esas horribles películas de Sidney Poitier que avergonzaban a los blancos y glorificaban a los negros. En 1960 esto estaba casi en pleno auge. El mestizaje era un dispositivo popular, por lo que había numerosas parejas de hombres negros y mujeres blancas. Recuerde que las películas son una tercera realidad en algún lugar entre la vigilia y el sueño, proporcionando recuerdos muy reales tanto conscientes como inconscientes de la realidad falsa. Lo que se vio no era cierto, pero se aceptó como tal por sugerencia. Este es un asunto serio, si bien se presenta como entretenimiento, en realidad era propaganda de cambio de comportamiento. Nuevas costumbres para las masas.

El diálogo, entonces, fue controlado y dirigido a través de películas, la tercera realidad.

Y luego estaba Brown contra el BOE. La decisión más divisoria jamás tomada y aprovechada al máximo por los judíos. Esta era una forma de protegerse de una nación, pensaban, de Hitler sedientos de sangre judía. Después de las grandes batallas preliminares de los años cincuenta, llegaron los sesenta y la brecha que dividió a la nación: la batalla por los derechos civiles.


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